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专访|《八角亭谜雾》主创:观剧需要耐心 剧情不存在

专访|《八角亭谜雾》主创:观剧需要耐心 剧情不存在"故弄玄虚"

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深水娱10月26日报道 段奕宏、郝蕾、祖峰、吴越出演,王小帅导演、编剧……《八角亭谜雾》的阵容刚一曝出,就承担了观众的巨大期待。

剧集播出,段奕宏、祖峰因为剧情人物频上热搜,这些演员保持了高水准发挥,他们所塑造的角色,生动可信,撑起了整部剧集。

“这些演员每个人的功课都做得很足,都不需要跟他们讲怎么演,像段奕宏深夜捏塑料泡泡的小细节,就是他自己设计的。”导演花箐透露。

剧集收官,热度高企。但是在对这些演员的一片称赞声之下,也有不少质疑的声音。对此,网易娱乐采访了《八角亭谜雾》的导演花箐和编剧杨翌舒,他们也分享了自己的创作经历。

杨翌舒、花箐都是王小帅老搭档

王小帅的作品长期关注家庭问题,从《日照重庆》、《闯入者》,到2019年拿下柏林银熊奖的《地久天长》,直至如今正在拍摄的《沃土》,他对于一个家庭中的复杂情感状况始终抱有兴趣。

2018年,王小帅注意到了引起巨大社会反响的甘肃“白银案”,这桩十多年未破的系列杀人案件中,出现了多名女性受害者。但当时报道大多关注的是罪犯,对于这些女性个人和家庭的关注极少。

于是,在《八角亭谜雾》的初构思里,王小帅把故事重点放在了“展现凶杀案给一个家庭带来的深远影响”上,而非传统悬疑剧集的重点展现侦破过程。

杨翌舒曾在《日照重庆》中担任编剧,2018年,王小帅找到她,聊起《八角亭谜雾》的故事构思,她顺理成章地加入了编剧团队。

作为总编剧,王小帅为故事定下基础走向和玄家四兄妹的人物设定,再由杨翌舒和其他三位联合编剧共同创作。“创作过程中,每写完一集,我们都会共同修改打磨,没有问题后再进入下一集,直到完成十二集的创作。”

导演花箐,是王小帅的老同学,毕业于北京电影学院摄影系,曾是电影《北京,你早》《上海1920》的摄影指导,导演过电视剧《我的兄弟叫顺溜》《远去的飞鹰》。

去年,王小帅找到花箐,读过剧本后,花箐被这个故事的独特打动,“我读了以后觉得这不是一个传统意义上的悬疑剧,用我的镜头阐述出一个不一样的悬疑剧应该是很有意义的。”

“这个剧是小帅打磨了四年的剧本,他更多承担的是一个监制的角色,拍摄和后期由我来完成。”花箐说,“在后期剪辑中,每一集剪完都会让助理发给小帅导演看,结合他的意见我们做最后的定剪。”

反类型的悬疑,文艺片的镜头语言

《八角亭谜雾》不是一部传统意义上的类型悬疑,杨翌舒表示:“我们创作的初衷就不是绝对类型化的方式来实施,还是依据王小帅导演的风格体系,就是穿过表象去探求人性的本质。记得曾经有个业内人士说我们这个剧集开创了文艺刑侦的先河,从某个角度上来讲,这也一种创新。”

靠着精细制作和扣人心弦的剧情,迷雾剧场去年大热,群众基础相当坚实。试验第二年,就推出这样一部有些探索性质和文艺偏向的“反传统”悬疑剧,无疑是对观众习惯的一大挑战。

杨翌舒也承认,“在观影体验上会有一定的门槛,创作团体都是以电影化的风格来展现,会有一定程度的留白与跳跃,有观众非常喜欢,也有观众表示给他们带来了困扰,这些都是可以理解的状态。”

这部备受期待的剧集,豆瓣开分只有6.3,很大程度上是因为第一、二集里,出场人物众多,但叙事节奏的展开却相当缓慢。

例如,郝蕾饰演的玄珠,在第二集末尾才出现,她展现出来冷漠且“有故事”的形象令观众惊喜,但这个人物一下消失了4集,直到第七集,才显示出她与双胞胎姐姐的死有关。

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杨翌舒向网易娱乐解释了她在人物关系上的创作思路:“在我的创作过程中,首先把玄梁、念玫父女间出现的问题讲清楚,让观众代入其中。然后是玄敏与袁飞在这个家庭的位置,再引出袁飞与玄梁的矛盾点,通过朱胜辉一案形成聚集。这些都厘清后,才发现这个家庭还有一个重要人物玄珠,玄珠却迟迟不见出现,一直将这个人物渲染到千呼万唤,玄珠才入场,然后因为玄珠的出现,十九年前的秘密慢慢浮出水面。”

这个思路,放在一部时长2小时左右的文艺电影里是没有问题的;但在剧集领域,这样的设置对于观众耐心来说是一种很大的挑战。

另一重考验来自于镜头语言。这部剧用了大量的手持镜头拍摄,还使用了抽帧、升格等技术方式来营造悬念感。于是,观众在开篇第一幕,就看到了一个穿校服的女孩,在昏暗的密林里慌张逃窜,镜头摇摇晃晃,抽帧后画面也变得影影绰绰。

手持摄影是花箐一贯的个人风格,抽帧、升格、减格这些方式,则是源自于纪录片《东京噪音》的启发,“这些方式可以表现出都市里人物的非常规状态。我希望通过我的镜头带来不一样的悬疑感,让观众有更强的代入感。”

这种方式也让很多观众觉得不适应,是否会有故弄玄虚之感?花箐表示,“我认为只要合适剧情,都不存在故弄玄虚。”

生活流悬疑的新尝试

在这个“生活流”的悬疑故事里,案件的侦破过程是明线,家庭关系是暗线,家庭关系中的人物纠葛,是这个故事的特别之处。

如何将这两条线合理交织,对编剧能力来说是种考验,杨翌舒也向网易娱乐讲述了她的创作思路:

“当准备写这个剧本的时候,我的第一个想法就是,为什么一个案件会多年未破?未破的原因究竟会是什么?然后我首先去设想杀人犯的人设,当找到这个人物时,随之便出现了人物的职业、特征以及特殊的人物背景,也正是这个特殊的人物背景造成一个看似并不复杂的凶杀案在弹丸之地的小城十九年不能侦破原因所在。

之后,去设定这个支离破碎的家庭每个人物的状态。因为我自己是七十年代生人,有姐姐、弟弟,并且和弟弟是双胞胎,便把自己生活中的一些经历放入了其中。在原生家庭中,那些在外人看来看似不值一提的小事情,对每一个生命个体都会留下痕迹,在未来的人生中形成自己的特质。

所以,探讨原生家庭,是这个短剧集里比较重要的体现,包括行凶者本身也是这个体系里的延展,更是家庭线与悬疑线密不可分的重要交织,两者是融为一体的。”

花箐并不担心设置生活线,会让习惯了单刀直入、环环相扣的悬疑剧受众无法接受,“如果观众能够在某个人物的身上,找到某个自己熟悉的影子,我不担心观众不能接受。”

生活流悬疑,对演员表演的要求更高,这也是选择段奕宏、祖峰、郝蕾、吴越等擅长展现情绪的戏骨们出演的原因。另一个部分是小演员,念玫、木格、朱胜辉三个年轻角色,在第一、二集描述颇多,承担着决定开篇观感如何的重任。

尤其是念玫,在杨翌舒的设定里,“她是两起案件结晶出的一个果实,是一个意象性的具体呈现。她承载了两代人的苦痛,也是突破苦痛的载体,她用她的方式安抚了玄珠受伤的灵魂,让玄珠懂得了爱与家庭的意义,时隔十九年后与玄珍达成和解。一个支离破碎的家庭通过念玫自己所承受的苦痛而重新融合。念玫是穿破十九年迷雾的那道光。”

因此,小演员米拉的表演就显得异常关键,但在前半部分,米拉对于念玫这个角色的诠释稚嫩、青涩,无法令大多数观众信服;直到剧情发展到后半部分,她一人饰两角,饰演玄珍的部分展现出了差异感,才渐有好评。

花箐也回应了选角方面的问题,他对此并没有太多担心,“剧中的少年本身就不成熟,为什么要求小演员成熟?这个剧本身就是写实的,不需要很多表演痕迹,现场只要让他们准确的理解人物就够了。”

反类型、生活流的《八角亭谜雾》,走的是一条不同于传统悬疑叙事的路子。它展现出了对社会、家庭和个体的关怀,探索方向是好的,但仍有不少问题存在。

这不是观众的问题,也不是剧方的失败,如果非要下个结论,姑且可以称之为,一次尝试突破悬疑剧窠臼的初次探索。

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