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  香港的舞台剧界在很多年前已经开始不断倡议本地原创剧,希望借此为本地戏剧界建立更多具发展潜质的文本。另一方面,所谓「他山之石,可以攻玉」,外国的经典剧本仍然成为本地剧团常见的选项,因为只有站在巨人的肩膊上,才可以看得更高、更远。因此,优质的翻译剧仍然是本地舞台剧界常见的现状。

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  瑞士剧作家迪伦马特是上世纪中叶西方剧坛其中一位重要的戏剧家,最具代表性的作品就是《贵妇还乡》,自从五十年代问世以来,一直经常被搬演到舞台之上。香港剧坛对该剧亦趋之若鹜,King Sir钟景辉在上世纪七十年代初推介西方戏剧到香港的时候,便曾演出该剧,翻译名称为《专诚拜访》。到八十年代初,学联戏剧组以相同剧名在中文大学邵逸夫堂及荃湾大会堂演出同剧。在一九九五年及二○○八年,香港话剧团及香港演艺学院亦先后演出该剧,剧名分别翻译成《似是故人来》及《老妇还乡》。另外,北京人民艺术剧院在八十年代初,亦有由蓝天野导演、朱琳主演的普通话版本。不论翻译名称如何,都足以证明该剧具有跨越国界和文化的艺术精髓。

  一位身体残障但富甲一方的老妇人,回到面临经济崩溃的原居小镇,希望借着金钱引诱,向当年对自己不仁不义的负心汉予以报复。到底小镇居民会受到利益引诱而协助老妇报复,抑或会秉持公正而维护负心汉的权益?这是一个道德价值议题。最近我在沙田大会堂观赏了本地剧团的演出《老妇还乡记》,再次思考迪伦马特透过艺术提出的哲理问题。演出团体基本上忠于原著制作接近三小时的话剧,开场和末段更创作了时代性的Rap歌曲,以现代方式向观众传达值得深思的问题。不过,我觉得剧团如果能够将原作再加剖析,适度剪裁,或许可以更符合当代观众的思考方式。

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