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评价一部影戏，许多人固有的逻辑就是看懂。什么是看懂，看明了故事，看懂了焦点主旨，再不济也能看清晰一部门，并知道这部门与整体的故事情节的关联性。这是大多数观众以为的看懂。然而这种看懂的逻辑仅仅适用于一样平常的商业影戏或者是一样平常的故事片。由于另有一种影戏叫文艺片。文艺片的故事性往往是散乱的，这种散乱的故事性并不相符一样平常观众的观影习惯。因此，人人对文艺片普遍的接受度会因人而异。然而另有一种影戏比文艺片更别扭，好比说戏剧。

站在影戏的角度看戏剧，很容易找到两者之间的差异，戏剧强调冲突，强调情绪的升沉，对于故事性反倒不是太过于执着，因此，我们经常看到的戏剧多为折子戏，折子戏不外是全剧的一部门，没有开头也没有末尾。然而若何判断这出折子戏是好是坏，谜底就在于演员在演出的历程中能赋予给角色的意义。演员能通过自己的演出将饰演的角色的那种感官冲突完整的显示出来，那么这出戏剧就是乐成的。而这种乐成若是站在影戏的角度去看，自然难以明白，由于影戏所注重的故事，你在那里？

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今天给人人推荐的影戏，说的就是一个矛盾项。本片就是《阳炎座》，是一部日本影戏，而本片的显示形式是确立在戏剧与影戏之间的交合域。它既有着影戏的特征，同样没有甩掉戏剧的内核。因此，本片的艺术性是异常足够的，然而这样足够的艺术性最终却展现为对一样平常观众的不友好，这种不友好或许在那时没有显示的太过于明确，反倒是对于现代观众而言，这种不友好是递增的。为什么会这样，由于现代观众早已经习惯了好莱坞那种叙事逻辑，对于东方传统戏剧的熟悉远不足以和西方现代影戏相比。

《阳炎座》说的是一个作家的奇遇，在陌头有时邂逅了一个神秘女子之后，作家便陷入到了一种似梦非梦的状态。时而看到自己与神秘女子把酒言欢，时而看到自己作为一个旁观者镇定地看待自己与神秘女子的攀谈。然而更让作家意外的是，自己与神秘女子的这段履历却成为了某一部小说的故事线，而这部小说的作者却是作家本人。

这是一个让人感受异常新鲜的交集，作家在履历了许多次这样的场景之后，他逐渐的不明了了，不知道自己事实是在梦里，照样身处现实当中。梦幻与现实的距离一步一步地被模糊，这种之前有着异常显著的界限感逐渐的消逝不见。